欧阳丽冬：中国电影为何多年无缘于“金棕榈”奖？

　　第67届戛纳电影节，这场电影界的饕餮盛宴于5月14日在法国海滨城市戛纳开幕。据中新网报道，作为世界上最具影响力的艺术电影盛会，华语片无缘主竞赛单元，此前被寄予厚望的《归来》也只是作为展映影片亮相。另外，此次戛纳电影节的评委会主席将由新西兰著名女导演简·坎皮恩出任。
　　回望历年戛纳电影节，其中最引人瞩目的定然是“金棕榈”奖。我国自1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获得这项殊荣之后，再无后来者。那是第一部“金棕榈”大奖华语影片，也是至今唯一的一部。中国的电影为什么多年来与“金棕榈”大奖无缘，有人为此打抱不平，一说，因为我国的硬件条件不够好，摄像设备以及技术相对落后于西方国家而导致的；二说，因为法国这个以浪漫而存在的国度，对于电影故事本身以及画面都及其挑剔，而中国电影相对不够浪漫……在我看来，准确的说，中国电影普遍存在的一个问题是，电影的思想深度不够。
　　回首2013年中国的电影，有的将中国式暴发户幻想症暴露无遗，有的一如既往以喜剧成分取胜，迎合这个被各种压力覆盖力求欢笑的市场需求，有的则以令人神往的青春的名义做秀……《小时代》大晒奢侈品的态度，尽显庸俗浮夸，最终竟取得了约五亿的票房；《泰囧》因卖弄搞笑手段成为有史以来最卖座的华语电影，获得12.6亿的票房；就连被捧为“内地十年来最好的青春片”的《致青春》也令人失望不已，总体给人以故事脉络不清晰、缺乏逻辑的感觉，最终却也获得了7.26亿的不俗成绩。然而明白人都知道，票房的成功虽不是偶然，却也证明不了这是一部好电影。
　　好电影是呼唤人性、契合人类情感的，沁人心脾而使人回味无穷。观众在看的过程中，跟随着主人公，似乎真的经历了一番不同寻常的人生，从而收获颇丰，感受和领悟到了许多东西。然而观看一部不好的电影却像是喝了一杯错放了胡椒粉的咖啡，只一口，那感觉也实在是不好受。
　　总而言之，过去中国的电影市场有失落，而更多的是困惑。出现这样的问题，原因何在？是观众不高的素养、歪曲的价值观带动了市场需求的低廉性？还是因为电影家自身的修养、思想深度不够而牵制了观众的观念？答案是，两者相互相成。那么如何解决？我认为，首先是拿起久违的书本，认真地阅读。众所周知，中国的阅读量是少得可怜的，从而导致了我们看事物容易停留在表面上，无法深入去思考，而思考的惯性恰是由于我们阅读得少、吸收知识的量不够而受到束缚，这一点尤其凸显在电影上。然而阅读能够帮我们缓解这个窘状，阅读达到一定程度后，便可以尝试涉猎哲学方面的书籍。因为哲学是对人性的最深沉的思考，从而毋庸置疑电影和哲学的紧密联系。在好的电影当中，后者在前者的运行过程中始终贯穿如一，最终前者能够进一步地表达后者。无论于哪方面而言，阅读、以及阅读哲学方面的书都是有助于提升自我的。
　　戛纳电影盛宴，神秘而神圣，时而细致温情，时而洋溢激情火焰，“金棕榈”奖无时无刻不是热爱电影之人的梦想，它们闪耀着的光辉让人永远都心甘情愿追随她的脚步，却永远无法得知其真实面貌，这也正是她的魅力所在。假如中国电影要迎合她、或者某个评委的口味，那是行不通的。一味地迎合，别扭而适得其反。中国电影要想再度获得“金棕榈”的青睐，先做到能够打动人吧，而我们的当务之急是阅读和提升自我。
　　稿源：荆楚网
　　作者：欧阳丽冬