新《红楼》登陆银屏,李少红导演的这部倾心“力作”,非但没有赢得叫好声,反倒招致口水纷飞。对于当代导演来说,无疑是成功的,因为关注度、收视率才是王道。但是,对于一名艺术家而言,这部电视剧非但对不起观众,若曹雪芹先生在世,恐怕也要活活气死。
之所以将新《红楼》定义为梦幻,是因为从亦真亦幻的剧情中,我们看《红楼梦》,同时还能找到《西游记》和《聊斋》的感觉。太虚幻境在镜头的“再诠释”下虚出了风格,幻出了水平。
在那个样板戏流行的时代,《沙家浜》也许南腔北调,演员、地域不同,演出的风味自然也就大有异同。但毋庸置疑的是,他们都忠于原作,在演技上下功夫,将单一演出神韵。一千出《沙家浜》里或许有一千个阿庆嫂,但没有哪个将阿庆嫂的形象异化成为革命事业“献身”的英雄。
当然,两个不同的时代自然不可同日而语,毕竟在那个文化一统的时代,不用担心收视率的问题,而今天却是被称之为娱乐至死的时代。但用这个不恰当的比喻,要说明的是,无论是百花齐放还是万马齐喑,演绎者只是演绎者,技艺可以日臻完善,但万不可多才多艺到娱乐死人留下的东西。即便是剧作家,可以演义、八卦,但怎么能一面打着原著演绎的旗号,一边展示着自己意淫的太虚幻境。这不仅是艺术品质的问题,更是职业道德的问题。
网络上很多朋友怀念陈晓旭版的《红楼》,原因恐怕在于在演绎这部经典的时候,不但能够尊重已经作古的曹先生,更是在一句对白、一个眼神、一个动作中表现出一名表演艺术家专业的扎实。由此可见,文化的根基从来都是靠扎实的文艺工作者来奠定。我记得拍新《红楼》之前曾经还搞过什么“梦中人”选秀,谁的梦?明星梦而非红楼梦,因此拍出来的新《红楼》才会映射出当前文化环境的虚浮。
这让我不禁想到了前阵子访华的苍井空,为什么大家会追捧一名AV明星?她用身体演绎的影片,确实因刺激荷尔蒙有不小的吸引力。但更多的恐怕取决于人们对当前虚浮文化环境的不满,从而贪恋这位真诚而又敬业的知心姐姐。并非人们贪恋墙外红杏的美色,恐怕更多的还是一种文艺精神的寄托。AV的演绎者可以是“著名表演艺术家”,而貌似公众海选出来的也可能只是富有娱乐精神的狂欢者。
新《红楼》的梦幻起于无度的娱乐,艺术可供娱乐之用,但是娱乐的未必是艺术。人们宁愿看苍井空上演的AV,未必愿意看到新《红楼梦》所演绎的“天上人间”般的妖艳。日本不乏黑泽明式的导演,但他们绝对不会把本土艺术的AV搬进自己的银幕。杂糅难成艺术,专业方出经典。从新《红楼》上,我们也许看到的便是这种杂糅的艺术。
当然,新《红楼》必定会有很多人看下去,不过恐怕只是为了猎奇,抱着看《一个馒头引发的血案》的心态,看看恰似“天上人间”里走出来林黛玉如何演绎一曲《葬花吟》。虚浮的文化,培养出虚浮的文艺欣赏心态,但嬉笑怒骂之余,除了怀念陈晓旭这个林妹妹之余,还会思念那位专业且真诚的“空老师”。
稿源:荆楚网
作者:时言平
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