电影《师父》改编自徐皓峰的同名短篇小说，讲述了民国年间发生在天津武术界的一段恩怨情仇。男主人公南派武人陈识为在天津武术界开馆立足，收当地青年耿良辰为徒代其踢馆。却未料一场席卷天津武术界的剧变，正向师徒二人袭来。导演徐皓峰是《一代宗师》的编剧之一，也是《道士下山》的原作者。

　　《师父》的剧情没有一味地模仿复制以往功夫片的套路，所展示的不是一腔热血的家国大格局，也并非是一场义气当道的小格局恩怨，电影将民国时代武林的末落与一个渴望逆流而上立门天津的宗师，时代与人物两相契演绎而出的是武林在时代中必然的末落，而电影中的宗师更并非是不食人间烟火的得道高人，他一样有着凡人的情欲，而那阴谋陷害也好，腥风血雨也摆，当悲剧性的结局呈现而出，造化弄人后的仓惶而去，失败的传承实则标显的亦是一个江湖时代的故去。武人阶层终归是消亡了，而在电影中，这个过程被以更加委婉地态度表达了出来。外部的压力固然剧烈，但内部的崩溃才是本因。

　　电影最为人惊艳的便是其在动作戏码上的精彩，这种出彩有别于一味套路式缠斗的花拳绣腿，亦未尝是以过于血腥暴力的渲染来博人眼球，他是一种干净凌厉，招招见真章的真功夫，使动作真正做到了契合人物剧情的需求，将功夫如鱼得水般的融入到了人物性的塑造中，以此中，观众所得见廖凡饰演的师父陈识是一个有理有节的南派宗师，而非一个只知缠斗粗鄙的武者，这种感观体验犹如《卧虎藏龙》，但又带有着导演所赋予新的内在纵深，形成了电影自成一体在动作设计上的电影美学。

　　师父在人物塑造上，尤其是廖凡的文戏还有欠火候，对主人公陈识情绪的转变塑造不够到位，再加上廖凡一直以来给观众留下的过于“质朴”的形象，这是电影的一些瑕疵。

　　无名而来，无名而走，留下的只有徒弟耿良辰打败津门八家武馆的传奇，在街巷的茶摊流传。很多年后，这些名声也没有了。一代宗师，终归也是凡人。《师父》再现了一个武林传奇，这是一个江湖，一个趋于真实的江湖。

　　稿源：荆楚网

　　作者：陈彦蓉