雷钟哲：小剧场演出离不开政府的鼎力支持

　　荆楚网日前报道，10月29日晚，话剧《跟我的前妻谈恋爱》在武汉人民艺术剧院的“1001戏剧沙龙”D5空间正式上映。能容纳约200人的小剧场，上座率近四成左右。（11月21日荆楚网）
　　上座率只有四成，这意味着一场小剧场演出，观众只有80人左右。这种“萧条”，和我们见到的票房几周就能过亿的热烈火爆的情形，当然不能同日而语。真是巧了，笔者不久前也在西安看了一场话剧，这场号称“中国首部功夫喜剧”的《功夫泡馍》，演出地点又在有名的大唐芙蓉园风鸣九天剧场，可也是观众寥寥。也许看到观众席上稀稀拉拉，难以形成热烈氛围，影响演员情绪，演出开始前的“热场”环节，主持人特意邀请后排的观众趋前就座，并幽默地说“不加钱的”。就这，还有一些观众稳坐泰山、不愿挪窝。主持人只好以“眼明心亮”聊作调侃。按说，这又不是宽银幕电影，坐得过近影响视力，让你到领导一般才能享受的前排就座，观众还不愿意，我想答案只有一个，那就是“凑活看看”算了。
　　为什么“跟嘉年华一般喧哗嘈杂的电影院相比，小剧场里第一排观众的座位离舞台不到一米。前排的观众常常临时充当半个演员，演员也经常出其不意的从观众身边冲上舞台，台上台下亲密互动，那股热烈互动的‘气场’是大剧场、电影院难得一见的”演出优势，不能化作票房优势呢？
　　第一，观众缺乏文化消费的自觉。不能否认，人的消费，包括精神产品的消费，也是需要引导，需要广告，需要鼓动的。为什么有些没有什么效力的保健用品，在广告的狂轰滥炸之下，也拥有很大的市场，就是广告的鼓动宣传在起作用。当然我不是说，把小话剧也弄成没有药效的保健品，反倒要特别注重剧本和演出的质量，没有吸引人的本子和演员，且不说你不会有那么大的广告实力，就是有了，也难以坚持下去。所以这里仅是一个借用，意思是说，文化市场消费，也离不开一定的引导和宣传。
　　第二，既然宣传力度不足，也就产生不了规模的消费氛围。大家并不以看了一场话剧，听了一场音乐，作为消费谈资，津津乐道于熟人朋友之间，就像有的人消费名牌产品一样。这不是炫耀，而是分享，是人正常的心理活动。文化消费，也需要这样的环境氛围。什么时候，大家能把看小剧场演出，作为炫耀的资本，甚至成了日常文化消费的习惯，我们就具备了票房的优势。
　　第三，也是最重要的。文化消费毕竟是精神享受，而精神享受并不是人的生存的必需。在马斯洛的需求层次说里，生理需求是最基本的需求。同样依据这个学说，人只有在满足了低层次的需要之后，高层次的需要，才能对他形成高活力的驱动行为。马克思也说过类似的话，人只有在满足生存的前提下，才能从事艺术和宗教。说得直白一点，你不能让一个人饿着肚子去看话剧，去听音乐。精神消费，必须建立在一定的物质基础之上。恰恰在这一点上，我们还缺乏广泛而有坚实的基础。
　　怎么办呢？
　　首先必须明白，想要“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”，人就必须到场，不能缺位，人都不到场，你去武装、引导、塑造、鼓舞谁呀？在这个一点上，政府可以发挥重要的作用，也应当发挥重要的作用。因为上述目标，本来就是党和政府的重要职责。这使我想到“一元钱剧场”。——渭南市秦腔剧从四年前起，举办 “周末一元剧场”，即每个周末组织一场以全本大戏为主的戏剧节目，剧团只象征性收取一元钱票价。如今，此举不但救活了一个剧团，还实现了政府、企业、群众多方共赢的局面。当然一元钱的门票，根本无法使剧团生存，因此每场演出，政府补贴3000元，国家公共文化服务示范扶持资金再补贴4000元，这就使演职人员的凝聚力，得到了空前的加强。现在“一元剧场”，不仅作为渭南的一个标志性品牌，取得了多方的认可，而且还使秦腔这一悠久的传统剧种，得到传承和发展。——这就是政府主导的威力。
　　一个地方性的小众剧场，可以通过创新，走出一条生路，那么相对大众的话剧，在市场培育的初期和实施文化强国战略的背景之下，为什么不能照此办理？
　　来源：荆楚网
　　作者：雷钟哲